Esto no impide, como es natural, que se enseñen y aprendan otros géneros de letra de indiscutible hermosura y de indudable utilidad. Tiene, pues, esta letra condiciones muy semejantes a la de nuestra letra, y a ella es también aplicable la observación referente a la preponderancia de los trazos curvos. Las clases de letra se diferencian asimismo por la distribución de gruesos y concretes. Con lo antedicho se asegura que la letra cursiva debe semejarse geométricamente a la magistral; debe derivarse de ella y debe de reunir sus condiciones de belleza.
Relación que debe existir entre la letra cursiva y la magistral. Hasta aquí el estudio preparatorio para entender rasguear; entra ahora la clase de rasgos que se utilizan en las escrituras de adorno. Para esto es necesario retener en la memoria una compilación de aspectos a fin de apreciarlos en el momento en que convenga. Las letras mayúsculas iniciales de párrafo con adornos se llaman letras floridas, y cuando en medio de estos adornos está una figurilla o un símbolo, se denominan historiadas.
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Las actas se alargan en papel de hilo con apariencia de pliego, y en ellas se consignan las circunstancias de sitio y tiempo en que el hecho se verificó, así como la gente que le presenciaron, y el nombre del presidente. Los contratos escritos son documentos por los cuales 2 o más personas se comprometen libremente a cumplir algunas obligaciones. Pueden tener un carácter privado y alcanzar frente notario. En un caso así reciben el nombre particular de escritura. Las tarjetas y b. Tienen la posibilidad de ser escritos por persona distinta de aquella a la que se refieren.
En aquella temporada las comunidades religiosas, singularmente las de benedictino, se dedicaron con afán a los estudios literarios y cultivaron con bastante fruto el Arte de escribir. La letra uncial se usó bastante para la escritura de códices. Estas letras fueron conocidas al Sur de España y se generalizaron por la Península a lo largo de la segunda guerra púnica. En España, como en otros países, debieron usarse en primer lugar en tiempos de iberos y celtas las clases de escritura ideográficas, llamadas figurada, simbólica y jeroglífica, aunque de aquellas tan remotas temporadas no se hayan encontrado testimonios que confirmen esta creencia racional. Las pruebas se sacan en el momento en que aún está la composición con apariencia de galeradas155, y las rectificaciónes se indican ajeno del papel de las pruebas.
Afines A Marco Antonio (
Muestra de letras destacables del alfabeto de Ramírez. ], del licenciado Luis de Neve y Molina, que apareció en 1767. Aunque el pie de imprenta de la obra consigna a la Biblioteca Mexicana, sabemos que en ese año el establecimiento había sido comprado por José de Jáuregui. Por estas relaciones de la Caligrafía con el arte del grabado hay muestras grabadas que son modelo de perfección, pero que vistas en los auténticos pierden una gran parte de sus bellezas y sus encantos. Esto sucede con las muestras grabadas de Torío214, y tal vez ocurra lo mismo con las de Stírling.
En los dominios árabes se utilizaba, como es natural, la escritura de este pueblo. La letra visigoda de esta época, lo mismo que la romana, se escribía asimismo con las cuatro variedades de capital, uncial, minúscula y cursiva. Destruida la monarquía visigoda, y hecho dueño de prácticamente toda la Península el pueblo árabe, estuvo a punto de que desapareciese totalmente la antigua cultura española. Otros útiles necesarios para la escritura, como la regla, el compás, el cortaplumas, el raspador, la salvadera, etc., fueron también populares en esta temporada, y de ello son testimonio las pinturas encontradas en Herculano. En esta temporada se utilizaron ya para redactar las plumas de ave, según afirma Montfaucon. Este producto de la industria fue muy bien preparado en Pérgamo179, en el siglo II de la Era cristiana; pero es de ver que desde varios años antes ahora se usaba el pergamino como objeto útil para escribir, pues Herodoto y Diodoro de Sicilia hablan de pieles de carnero, oveja y vaca utilizadas para este fin.
Además, el perfilaje de la gótica es de líneas rectas y el de la alemana de líneas curvas. 6.ª Cuando se quiere rasguear en escala menor, por servirnos de un ejemplo, un nombre en una tarjeta, se empleará el movimiento de muñeca, afianzando ligeramente el antebrazo en la mesa y rozando el papel los dedos inferiores130harán seguir los tres superiores. Como nunca sucede que un rasgo siga línea recta, el abultado no debe presentarse igual, sino más bien en aumento y disminución progresiva, lo que es bastante fácil, ya que naturalmente la pluma va dando mayor abultado a medida que entra en su situación, aligerándose cuando la deja porque los gavilanes van cerrándose. Véase la lámina 12, que tiene letra gótica con ornamentación de rasgueo. La letra vertical no se generaliza mucho más por efecto de la rutina, que es ruta pequeña y vía angosta.
La letra española, sin que pierda su carácter, puede escribirse verticalmente como todos tipo inclinado. La letra de españa no se escribió siempre con la misma inclinación. Juan de Icíar la escribió con una inclinación de ocho grados115, Casanova la escribió con diez y Torío llegó hasta los veinticinco. Los calígrafos contemporáneos han pasado de estos números, ya que Iturzaeta escribió la letra española con veintiocho grados de inclinación y Alverá con treinta y 2.
Charlamos de una grafía inclinada cuyo origen es la imitación de la escritura manual. Es esencial que sepas que, en los contenidos escritos escritos en cursiva, se usará la redonda para cumplir la función de la cursiva. Pero el uso de la cursiva es variado y, a veces, muy específico, como revela la guía de estilo sobre la cursiva y la redonda de la Fundéu. Como resumen, en el presente artículo te dejo los usos mucho más frecuentes. 6.GLIFO En tipografía, un glifo es una representación gráfica de un carácter, de varios caracteres o de una parte de un carácter y es el semejante de hoy del tipo de imprenta (la pieza que tenía grabada la letra). Un carácter es una unidad textual al tiempo que un glifo es una unidad gráfica.
No obstante, mucho hubo de ser el empeño no sólo del creador sino más bien también del IV Concilio Mexicano para sortear todo tipo de adversidades y lograr que la obra saliera a la luz. Esa intención no fue resultado de un desarrollo simple toda vez que las variaciones que se observan en los ejemplares con-servados dan cuenta de la dificultad del proceso editorial y de corrección del artículo. Creemos que en este caso el creador no debió asistir a la imprenta para cotejar la edición, en tanto que si lo hubiese hecho difícilmente existirían 2 contenidos escritos con fe de errata. Al final, deseamos destacar la importancia de que lingüistas y investigadores de los libros antiguos y su materialidad, trabajen de manera conjunta para observar estas sutilezas que hacen visibles los procesos invisibles de los talleres tipográficos y la edición colonial para lenguas indígenas. El cuerpo de texto de la mayor parte de los preliminares está com-puesto en redondas de distintos grados de letra y los encabezados de los pareceres y el nombre de los firmantes están en cursivas. La explicación de las letras está en redondas; el resto del texto asimismo está en redondas para los dos lenguajes (español-otomí) y formado a dos columnas separadas por una pleca vertical.